Equalizzatore globale con PulseAudio
Una della mancanze che si fanno più sentire in una moderna linux box, è la possibilità di avere un equalizzatore globale che funzioni per tutte le applicazioni che usano l’audio in GNOME.
Sembra che qualche volenteroso sviluppatore si sia rimboccato le maniche per colmare questa lacuna che, inspiegabilmente, continuava a rimanere incolmata! 
PulseAudio 15-band Equalizer
Questo equalizzatore funziona con la nuova versione di PulseAudio (0.9.20) o superiore. Quindi per chi usa Jaunty o Karmic, c’è bisogno di effetture degli aggiornamenti. Per chi già usa (quanti sono? ) Lucid Lynx non dovrebbero esserci problemi.
Tranquilli, non c’è da compilare nulla, ci sono i repository dei pacchetti belli e pronti.
Questo plugin per Pulse non è altro che un’interfaccia grafica ad un plugin LADSPA che fornisce un equalizzatore a 15 bande. Esso può anche caricare i preset di VLC. Il plugin scelto fa parte del pacchetto swh-plugins, il quale si può installare da qualsiasi ubuntu tramite il comando:
$ sudo apt-get install ladspa-sdkswh-plugins
Per maggiori informazio sull’installazione e l’aggiunta dei repository necessari vi rimando al thread ufficale su UbuntuForums.
Plugin Audio professionali per Linux? Si può!
Ho già parlato del giovane standard LV2 per plugin audio in ambiente linux.
Ora volevo segnalarvi qualche plugin interessante, che sfutta le qualità relative a questo nuovo standard. Questi sono utili in fase di mastering (compressori) e in fase di mixing (il riverbero è molto carino).
Il primo è un bundle che contiene riverberi, compressori, phaser, … Si chiama INVADA. Potete scaricarlo da qui.
INVADA compressor
Un altro plugin interessante è lv2fil, un bel parametrico a 4 bande. Da provare (scaricabile qui)
lv2fil
Finalmente dei plugin interessanti, con un’interfaccia gradevole e usabile
Per le istruzioni riguardanti i vari hosto lv2, vi rimando al mio precedente post!
Saluti
Linux Audio Plugins: novità in vista
Il panorama dei plugin audio per il pinguino ha da sempre spaventato gli esperti del settore in quanto offre una vasta gamma di soluzioni, apparentemente disorganizzate. Già tempo fa avevo espresso un parere su un giovane standard, che piano piano, ora sta emergendo. Ma diamo uno sguardo globale alla situazione
lv2 logo
- LADSPA: Standard affermato,“vecchio” e molto diffuso, ma ha delle grosse limitazioni (assenza di GUI, poco estendibile…)
- DSSI: Prometteva bene nel campo dei software synthesizers, ma al giorno d’oggi, sembra morto.
- LV2: uno standard giovane, nato per colmare le lacune di LADSPA (Ladspa Version 2), e sembra riuscirci.
Qualche dettaglio in più sullo standard LV2
LV2, offre uno standard ben studiato. Architettura modulare ed estendibile, e specifiche ben ordinate. Offre la possibilità di creare delle GUI (Graphical User Interface) tramite dei costrutti interni (se si necessita di GUI semplici), oppure con qualsiasi altro toolkit, per poter dare maggiore flessibilità ai programmatori in caso si necessiti qualche particolare feature.
LV2 prevede una catalogazione dei plugin in diverse tipologie per facilitare la ricerca all’utente finale. Oltre alla catalogazione per tipo, vi è anche una separazione tra quelli che sono i plugin di elaborazione del suono, e quelli di generazione del suono (es. synth). Proprio come avviene nel caso dello standard VST/VSTi, in cui si ha una separazione netta, tra plugin di elaborazione e i cosidetti VST Instruments.
Bene… ulteriore ordine.
Tuttavia, l’enorme diffusione di LADSPA, frena l’ascesa di questo standard, anche se oggi, si può contare un certo numero di plugin molto interessati e votati ad un ambito professionale (un paio di esempi: INVADA, lv2fil dei quali parlerò meglio in un altro post).
Per usare questi plugin, oggi ci sono solo un paio di alternative valide
- Ardour, da ricompilare con il supporto a LV2 (-SLV2)
- zynjacku/lv2rack, host per Jack di plugin LV2
Sulla compilazione di Ardour con il supporto LV2, non mi voglio inoltrare troppo ora. Ci sono comunque delle guide in rete. Ma vediamo cosa ci offre zynjacku/lv2rack.
In realtà non è un solo software ma sono 2. Zynjacku è un host per LV2 instruments, quindi caricherà solo synth e generatori. lv2rack invece è l’host per caricare i plugin di elaborazione (es. riverberi, compressori, flanger, …). Così come il più famoso jack-rack, offrono una semplice interfaccia per inserire in un rack virtuale i vari plugin LV2.
Anche questo è da compilare. Scaricate i sorgenti tramite git digitando da terminale il comando
git clone git://repo.or.cz/zynjacku.git
Orasiete pronti per la compilazione… con la mia karmik non ho dovuto installare dipendenze, anche perché ne avevo già un po’ installate, quindi non saprei dirvi cosa dovete scaricarvi per compilarlo (beh… una cosa che potete fare per cominciare è installare almeno le build-essentials 
)
Ora non vi resta che avviare Jackd e avviare a vostra scelta zynjacku o lv2rack.
Buon testing a tutti!
Sectio Aurea
la spirale aurea
La Sezione Aurea, o Golden Ratio o ancora Sectio Aurea o Phi… chiamatela come volete… è un numero irrazionale trascendentale, che permea la struttura dell’universo, e quindi della natura che ci circonda.
Si conosce il metodo per calcolarla, ma sono ancora molti gli interrogativi sull’origine e il “perché” di questo numero.
Il rapporto aureo è molto usato da architetti, musicisti, scultori, pittori, … come “righello” per incastrare diversi elementi di un’opera. Questa che possiamo definire “metrica aurea“, è una sorta di regola empirica che conferisce una certa armonia con l’universo, alle opere creative di molti artisti. Si ritiene infatti che le proporzioni auree aiutino a creare quella sensazione di piacevolezza che si prova nell’ascoltare o nell’ammirare i lavori di questi.
Per cominciare, vediamo (matematicamente) di cosa si tratta. Chiediamolo a Wolfram:
Della Musica e della Matematica
La Musica e la Matematica rappresentano quello che forse è il più netto punto unito tra scienza e arte.
In letteratura si possono trovare svariate digressioni a riguardo. Sin dall’antichità si trovano strette connessioni tra musica e matematica, in ambedue i sensi. Si pensi agli studi effettuati in passato da metematici, tra i quali Pitagora, riguardo al temperamento, ovvero alla definizione in termini matematici degli intervalli (approfondimento).
In modo duale, possiamo osservare come Bach utilizzasse la matematica in modo assiduo per comporre le sue famose fughe, le quali sono permeate da strutture e costrutti matematici, sia in termini di intervalli che di metrica e svolgimento temporale del componimento. Per chi volesse informazioni dettagliate a riguardo, in rete si trovano diversi articoli che scendono in studi più approfonditi (per citarne alcuni: (1) La Matematica e il Sublime, (2) Sectio Aurea , figure retoriche, numeri e simbologie nella musica di J.S. BACH).
Rapportandoci al nostro presente invece, troviamo ancora ampi spazi di ricerca in studi riguardo alla musica generativa, o frattale (rif.), la quale si avvale della matematica per creare vere e proprie partiture nate da un seme, il quale sboccia e si evolve secondo formule regolate da equazioni. Tra tutti spunta la figura di Brian Eno, il quale vanta una buona discografia ricca di queste strategie generative (rif.). Nell’era informatizzata, questa strada è resa facilmente percorribile da software che elaborano “partiture generative”. Il la dualità tra codice sorgente e partitura in questo caso diventa palpabile come non prima, permettendo al matematico e programmatore di scrivere musica in un linguaggio a lui più familiare, per non dire nativo. L’approccio algoritmico all’arte dell Musica, ha permesso l’esplorazione di nuovi paesaggi sonori e ancor prima con Bach, di creare qualcosa di immortale che ancora oggi si ha il piacere e l’onore di ascoltare.
Spunto di breve excursus, per muovere una critica nei confronti di questa epoca discografica in cui le “opere” sono destinate a durare il tempo di un’estate per poi finire immediatamente nell’immensa discarica di meteore. Critica non da intendersi come promozione per la musica matematica, ma piuttosto come visione soggettiva (mia) di un panorama discografico che prevede un sitema a monte, il quale decide che artista, e in che modo (artisticamente parlando), deve andar per radio, imponendo vincoli di creatività all’artista, e di scelta al fruitore ultimo. Vincoli per altro facilmente superabili, ma all’utente medio di solito piace trovare la tavola già apparecchiata.
Riprendendo il binario originale, volevo portare altri esempi in cui la matematica (soprattutto discreta) e la teoria dei numeri trovano riscontro nella musica e nel suono (suono!=musica). In primo luogo, osserviamo che il rapporto tra una nota e la sua ottava (es. DO1 e DO2 sono distanti un’ottava) si traduce in un rapporto di 1:2 nella frequenza fondamentale delle 2. Così come gli intervalli di Quinta, e altri, sono rapporti tra numeri interi (vedi ciclo delle quinte).
Sappiamo (grazie a Fourier) inoltre che un suono, una nota di pianoforte, è composta da un insieme di mattoni elementari che vanno a comporre il timbro, ogniuno dei quali è composto da UNA frequenza, un’ampiezza e una fase.
In un brano poi, troviamo quelle che si chiamano battute, le quali hanno una durata definita tramite una frazione tra numeri interi, e le note che esse contengono, hanno una durata esprimibile ancora come rapporto tra interi che quantizzano lo scorrere del tempo rompendolo in intervalli che astraggono dal concetto di tempo “fisico” e quindi continuo.
Si potrebbe andare avanti per ore a illustrare interconnessioni di questo genere, inoltrandosi in sentieri più che mai tortuosi e altresì dispersivi. Per ora non mi voglio dilungare, non escludendo però la possibiltà di analisi più specifiche, in un futuro post di questo blog.
Una spiritualità molto pratica
Per la serie: Citazioni
Tratto da: Teoria della Ombre
La qualità prima di un musicista è la sua capacità di udire la musica. La musicalità consiste appunto di questo: di intuire, comprendere, realizzare il suono che la vibrazione universale, la fonte di ogni energia assume nel luogo e nel momento. Dare forma udibile a questo suono impeccabile è il mestiere del musicista ed implica la disciplina di cui sappiamo, stilizzare questo suono serve a dare riferimenti a chi non può averne altrimenti.
La seconda qualità consiste invece della capacità, acquisita con un duro lavoro pratico, di analizzare, sintetizzare, vedere il suono. Questo significa che un buon musicista sa sempre in quale punto del suo lavoro si trova, ne saprebbe parlare se fosse necessario, e se fosse possibile. Conosce i flussi interni della produzione sonora e li inscrive in strutture formali, che necessitano una scuola, una cospirazione, per essere comunicati.
L’eloquenza dei simboli, e pure la formalizzazione dialettica dei modi, è ciò che il giurista, il politico, e pure l’economista, devono conoscere. Non c’è alcun modo, nella mia esperienza, in cui si può mantenere una affermazione equilibrata, ferma e forte, senza aver ben presente l’architettura simbolica, che necessariamente è fondata sulla vibrazione energetica, resa leggibile dalla struttura ideale della musica.
La musica è l’arte ideale perchè impermanente, istantanea, completamente metastorica. Ogni parola pronunciata con verità ha la stessa caratteristica e, perchè tale, non è soggetta al documento, su cui ogni civiltà si fonda. La musica è l’arte pratica per eccellenza, perchè priva di complicazioni materiali, di durata e conservazione, ogni approccio alla musica deve essere necessariamente pratico.
Jack-audio: applicazioni utili ma (quasi) sconosciute
Chiamarle sconosciute forse è esagerato… diciamo che sono quelle applicazioni meno famose che si trovano solo se andiamo a cercarle di proposito!
Questo brevissimo post ha infatti il duplice scopo divulgativo-promemoria per me.
Ecco le applicazioni
- a2jmidid: è a tutti gli effetti un bridge che permette di collegare client (r e w) MIDI che usano l’interfaccia JACK a quelli che usano ALSA e viceversa. Per una pacifica convivenza tra applicazioni “vecchie” e quelle che usano il “nuovo” MIDI di JACK
- jack-keyboard: dal nome si intuisce facilmente che è la controparte del noto vkeybd che sfrutta il MIDI di JACK. In pratica fornisce una tastiera virtuale con qualche feature in più rispetto a vkeybd (ad esempio un numero maggiore di ottave di estensione)
- QJackMMC & JackCtlMMC: sono 2 programmi (GUI e riga di comando) che permettono di connettere devices che mandano messaggi MMC (Midi Machine Code) in modo da poter comandare il transport di JACK (sincronozzazione, start, stop, …). Utile in caso di presenza di outboard con controlli MMC.
Se avete altre segnalazioni… segnalate pure
